Είδαμε την Τριλογία των Λήμαν Μπράδερς στο Θέατρο Ιλίσια

Το Θέατρο του Νέου Κόσμου παρουσιάζει στο Θέατρο Ιλίσια το πολυβραβευμένο έργο «Η τριλογία των Λήμαν Μπράδερς» του Στέφανο Μασσίνι, σε σκηνοθεσία Βαγγέλη Θεοδωρόπουλου.

  • Κριτική Κάτια Σωτηρίου

Από τότε που η κατάρρευση της Lehman Brothers το 2008 προκάλεσε την παγκόσμια οικονομική κρίση, η δραματική αντιστροφή της κατάστασης της αντιμετωπίζεται ως αλληγορία της ιστορίας του αμερικανικού καπιταλισμού. Ξεκινά ως ένας μύθος για την επιτυχία, όταν οι Γερμανοεβραίοι μετανάστες του δέκατου ένατου αιώνα ευδοκιμούν στη χώρα των ευκαιριών -μια οικογένεια εργατών μεταναστών έγινε δεκτή με θέρμη στο αναπτυσσόμενο έθνος, όπου έχτισε μια τεράστια επιτυχημένη επιχείρηση. Αλλά με τα χρόνια, τα αδέρφια Λήμαν χάνουν την επαφή με τις εμπορικές τους ρίζες, δελεασμένοι από το όνειρο του κερδοσκοπικού πλούτου: αντί να πουλήσουν πραγματικά πράγματα, πουλάνε μόνο αφηρημένους αριθμούς. Η καταστροφή της εταιρείας, σε αυτή την αφήγηση, λειτουργεί ως μια προειδοποίηση, καθώς η ανισότητα και η οικονομική στασιμότητα πνίγουν τα όνειρα ευημερίας των ανθρώπων. Μια προειδοποιητική ιστορία για την εποχή μας: η άνοδος και η πτώση του αμερικανικού ονείρου.

TLB3©DomnikiMitropoulou-1

Το 2013, ο Ιταλός θεατρικός συγγραφέας Stefano Massini μετέτρεψε αυτό το παράδειγμα στο έργο The Lehman Trilogy, ένα επικό σχεδόν πεντάωρο έργο που προσαρμόστηκε και συμπυκνώθηκε από την Κοραλία Σωτηριάδου με τη συνεργασία της Αγγελικής Κοκκώνη για τη σκηνή του Θεάτρου Ιλίσια.. Η ιστορία ξεκινά το 1844, όταν ο Hayum Lehman μετανάστευσε από τη Βαυαρία στο Μοντγκόμερι της Αλαμπάμα. Άλλαξε το όνομά του σε Χένρι και εργάστηκε ως πλανόδιος μικροπωλητής πριν ανοίξει ένα μικρό κατάστημα ξηρών ειδών, στο Μοντγκόμερι. Σύντομα, δύο από τα μικρότερα αδέρφια του, ο Mendel (Emanuel) και ο Mayer, προσχώρησαν μαζί του και το κατάστημα ξηρών ειδών εξελίχθηκε σταδιακά, αρχικά σε μεσιτεία και μετά σε τράπεζα. Το έργο παρουσιάζει αυτό το χρονικό και ταξικό τόξο ως μια παραβολή της ηθικής παρακμής, από την πώληση «αγαθών», έως την πώληση οικονομικών άυλων αγαθών. «Είμαστε έμποροι χρημάτων», δηλώνει ο Philip Lehman, της δεύτερης γενιάς της οικογένειας.

Από πλευράς εμβέλειας, το έργο του Massini υπερβαίνει κατά πολύ την ιστορία μιας οικογένειας Γερμανών-Εβραίων μεταναστών εμπόρων, καθώς η ελαττωματική ανθρώπινη ματαιοδοξία και ο ολοένα και πιο υβριστικός πυρετός τους για ακόμα μεγαλύτερη «συγκομιδή» από τη χώρα της ευκαιρίας γίνεται σε μεγάλο βαθμό η αφηγηματική του μηχανή. Προχωράει ακόμη περισσότερο από το να καταγράψει την ιλιγγιώδη εξέλιξη των εμπορικών επιχειρήσεων τους, από ένα ταπεινό κατάστημα που πουλάει κοστούμια και ύφασμα σε έναν διεθνή οικονομικό ογκόλιθο, και το κάνει αυτό με μια ακατάπαυστη αφηγηματική ροή.

Η παράσταση

Η παράσταση είναι μια συμφωνία θεατρικών δημιουργών που εργάζονται σε υψηλό επίπεδο. Οι ηθοποιοί δεν σταματούν ποτέ να είναι υπέροχοι και το σκηνικό δεν σταματά να είναι όμορφο και η μουσική δεν σταματά ποτέ να είναι κατάλληλη. Αλλά το έργο είναι πιο δυνατό όταν μιλάμε για τους τρεις αρχικούς Lehmans – το πρώτο μέρος της τριλογίας θα ήταν ένα αυτοτελές αριστούργημα – και το δράμα χάνει κάπως τη συνοχή του με τους χαρακτήρες του καθώς διαπερνάει τις γενιές. Κατά κάποιο τρόπο, το ταξίδι της Lehman Trilogy επαναλαμβάνει την εμπειρία του πένθους: Η παράσταση ξεκινά με την έντονη, εκπληκτική θλίψη της εναρκτήριας ομιλίας του Μάκη Παπαδημητρίου και στη συνέχεια διαπερνά το χρόνο με μεγαλύτερη ταχύτητα, αλλάζοντας αυτή τη θλίψη σε κάτι με το οποίο ο καθένας από εμάς μπορεί να συμβιβαστεί. Είναι μια διαδικασία που αναγκαστικά βάζει την ανθρωπιά των μορφών της πιο μακριά καθώς οι ώρες κυλούν. Δεν είναι πια ο Χένρι, είναι απλώς μια επιχείρηση, νομίζουμε κάπου στη δεύτερη ώρα. Έτσι, η τελική κατάρρευση της Lehman γίνεται ψίθυρος και όχι κλάμα. Έχουμε ήδη περάσει από μια διαδικασία αποξένωσης, έχουμε ήδη εγκαταλείψει τον άνθρωπο, και βλέπουμε πια μια μηχανή παραγωγής άυλου χρήματος.

trilogia ton liman brothers

Το έργο χρησιμοποιεί αφήγηση τρίτου προσώπου και όμως, κάτω από το σταθερό σκηνοθετικό χέρι του Βαγγέλη Θεοδωρόπουλου, που κλείνει φέτος 30 χρόνια στη σκηνοθεσία, δεν γίνεται ποτέ στατικό ή δυσκίνητα εκθετικό, αν και τα δυο πρώτα μέρη είναι σαφώς πιο δεμένα και πιο ενδιαφέροντα, ενώ το τρίτο φαίνεται σαν να μην κυλά τόσο άνετα αφηγηματικά, και είναι δυσανάλογα γρήγορο. Για μια τόσο μακρά, πυκνή αφήγηση, η παράσταση είναι ευκίνητη, με όλη την ευφυΐα και την εφεύρεση του μεγάλου θεάτρου ιστοριών, η κύρια απαίτηση του οποίου είναι οι χαρισματικοί ηθοποιοί που μπορούν να γλιστρήσουν από τον ένα χαρακτήρα στον άλλο με ευκολία. Εδώ δεν χρησιμοποιούν τίποτα περισσότερο από τη φωνή τους, τη γλώσσα του σώματος, μια κλίση του κεφαλιού ή μια μεταβαλλόμενη έκφραση του προσώπου.

Το σκηνικό της Ευαγγελίας Θεριανού απλό και λειτουργικό, οι φωτισμοί συμπληρώνουν την ατμόσφαιρα, και τα βίντεο λειτουργούν συμπληρωματικά στην αφηγηματική ροή. Τα κουστούμια της Κλαιρ Μπρέισγουελ έχουν έναν αέρα Βαυαρικής βαρύτητας και Νότιας σοβαρότητας.

Ο Αργύρης Ξάφης, ο Μιχάλης Οικονόμου και ο Μάκης Παπαδημητρίου αφηγούνται τη δική τους ιστορία, πολύ διασκεδαστικά, παίζουν και όλους τους άλλους χαρακτήρες σε αυτήν, πράγμα που σημαίνει ότι καθώς τα χρόνια περνούν, τα τρία αδέρφια είναι ακόμα παρόντα, σαν θεματοφύλακες ενός άλλοτε ταπεινού ονείρου.. Όπως σε ένα παραμύθι, ορισμένες φράσεις επαναλαμβάνονται, όπως οι αναφορές πίστης-το πρώτο γραφείο των αδελφών στο Μοντγκόμερι έχει μια «λαβή πόρτας που κολλάει», το πρώτο τους στη Νέα Υόρκη είναι στο “119 Liberty Street”.

Ο Μάκης Παπαδημητρίου, όπως πάντα, είναι υπέροχος, δημιουργώντας πάρα πολλούς ξεχωριστούς χαρακτήρες. Φέρνει μια βαρύτητα, αλλά και χιούμορ, στον Χένρι, ο οποίος «έχει πάντα δίκιο», μια αστεία, ελαφρότητα στην 19χρονη νότια Μπέμπελ που γίνεται σύζυγος του Μάγιερ και πρόωρη μεγαλομανία στον έφηβο Φίλιππο που μετατρέπεται σε καθαρή αυτοπεποίθηση στην ενηλικίωση του. Έξοχος, εύπλαστος, εξαιρετικός αφηγητής. «Δεν προσπάθησε να κερδίσει … αποφάσισε να κερδίσει».

Ο χαρισματικός Αργύρης Ξάφης παίζει τους πιο αυστηρούς χαρακτήρες. Ο Εμανουέλ είναι ο αποφασιστικός αδερφός που παίρνει πρώτος την απόφαση να πάει στη Νέα Υόρκη, προσεγγίζοντας έναν στρατηγικό γάμο με την ίδια αποφασιστικότητα που φέρνει στην ανάπτυξη της επιχείρησης τους στο βαμβάκι. Αργότερα, εμφανίζεται σαν το αφεντικό του Mob του εμπορικού χώρου ως Lewis Glucksman, γιος Ούγγρων μεταναστών, ο οποίος καταλήγει να διευθύνει την Lehman Brothers. Απόλυτα εστιασμένος στο ρόλο του, έχει μια αδιαφιλονίκητη δυναμική και στιβαρή παρουσία.

Ο Μιχάλης Οικονόμου, με αφοπλιστική άνεση και αξιοθαύμαστη εκφραστικότητα, είναι ήπιος, σχεδόν αυτοπροστατευτικός όπως ο Μάγιερ, με το παρατσούκλι «η πατάτα» για το λείο δέρμα του κατά την άφιξή του στην Αμερική στα 19 του. Γίνεται ένα μωρό – μπελάς, ένας έξυπνος νεαρός αδελφός και διατηρεί μια λεπτή απόχρωση παιχνιδιάρικης ερμηνείας ακόμη και όταν ο Μπόμπι είναι στο πιο υψηλό – αδίστακτο επίπεδο.

Η τριλογία των Lehman Brothers καταφέρνει να μεταφέρει ένα τεράστιο κομμάτι ιστορίας με ιλιγγιώδη ταχύτητα, αλλά με πλήρη διαύγεια, με έμφαση στα αμερικανικά τροπάρια με τα οποία μεγαλώσαμε – τη μετανάστευση και την αφομοίωση, τη Νέα Υόρκη ως πολιτιστικό χωνευτήρι για το μυθικό αμερικανικό όνειρο. Όσο κι αν η τριλογία των Lehman Brotherw αφορά την ιστορία, το ακόμη μεγαλύτερο μάθημα ήταν η υπενθύμιση της δύναμης και της φαντασίας του θεάτρου. Κατά κάποιο τρόπο, η παραγωγή είναι απλή, αλλά, είναι μια γιορτή της κοινής μαγείας της ερμηνείας. Και αυτό λέγεται καθαρό θέατρο.

 

Μετάφραση: Κοραλία Σωτηριάδου με τη συνεργασία της Αγγελικής Κοκκώνη

Σκηνοθεσία: Βαγγέλης Θεοδωρόπουλος

Μουσική: Θοδωρής Οικονόμου

Σκηνικά: Ευαγγελία Θεριανού

Κοστούμια: Κλαιρ Μπρέισγουελ

Επιμέλεια κίνησης: Σεσίλ Μικρούτσικου

Σχεδιασμός φωτισμών: Σάκης Μπιρμπίλης

Βίντεο: Αποστόλης Κουτσιανικούλης

Βοηθός σκηνοθέτη: Γεωργία Γιαννοπούλου

Βοηθός σκηνογράφου: Έλλη Παπαδάκη

Παίζουν οι ηθοποιοί:

Μάκης Παπαδημητρίου, Αργύρης Ξάφης, Μιχάλης Οικονόμου

Μουσικός επί σκηνήςΘοδωρής Οικονόμου / Δημήτρης Βεντουράκης

Σχολιάστε